Skip to content
Како што 1960-тите се претвораа во 1970-ти, не беше кул ѕвездените актери да бидат убави. Стилот беше повеќе изгребана, сива, матна, испотена, со полни тегови и валкана реалност. Модата беше за водечки мажи како Џин Хекман, Џек Николсон, Вуди Ален. Дури и многу убав човек како Пол Њумен имаше еден вид груб, дневен квалитет. Но, Роберт Редфорд беше многу поинаков. Еве една врвно убава филмска ѕвезда која продолжи да режира, продуцира, а потоа да биде чувар независното американското кино во неговиот институт Санденс. И тој секогаш беше аутсајдер.
Текстот што следува е еден прекрасна посвета на британски Гардијан за Роберт Редфорд.
Кога филмската публика беше воодушевена од вестернот на Џорџ Рој Хил „Буч Касиди и Санденс Кид“ во 1969 година, таа знаеше дека во ѕвездата во пробив Редфорд имаат речиси непристојно привлечен маж, колку и да го облекува со еленски кожи и мустаќи, играјќи го самиот ѓаволски гајлест одметник од Санденс Кид. Неговата сардонична харизма и сексапил блескаа. И кога се среди за други улоги, повторно здружувајќи се со Њуман за измамничкиот трик од џез-ерата „Стинг“ во 1973 година, ефектот беше електричен. Уредно потстрижен и избричен, Роберт Редфорд беше едноставно неверојатно убав, блескаво убав, тој беше убав на нозе. Неговата фотографија беше во речникот до „убав“.
Во „Буч Касиди и Санденс Кид“, на Пол Њуман можеби му е дозволено да ја забавува Кетрин Рос со своите откачени акробации на велосипед, во придружба на „Дропс Кепнее Фаллин на мојата глава“. Но, русокосата бомба Редфорд беше тој што всушност ќе имаше секс со неа. Редфорд беше враќање во ерата на Даглас Фербенкс и Тајрон Пауер, холивудската ера на матине идоли што предизвикуваат воздив и впечатливи чамци од соништата, апсурдно згодни мажи чија убавина се чинеше дека е негувана во некоја холивудска Петриева шолја.
Се вели дека американскиот филмски бизнис се обидувал да имитира дел од брзиот и слободен стил на режисерите од францускиот Нов бран – а Редфорд, за некое време, станал Бардо на американскиот Нов бран, но со самосвест и комично самоомаловажување што го правело неодолив за жените и мажите. Тој бил комичен изведувач со прекрасен талент, но никогаш, според мене, не бил многу добро услужен од сериозни филмови како што се „Големиот Гетсби“ (1974) во кој го играл енигматичниот плутократ на Фицџералд, или „Како што бевме“ (1973), во кој тој е плитката Оса вљубена во еврејската интелектуалка на Барбара Стрејсенд. Во тие филмови, за мене, Редфорд понекогаш би изгледал како да се повлекува во себе, во сопствената аура со магловити очи, како многу осамена и убава жена.
Неговиот најдобар филм од тоа време е сигурно извонредната политичка сатира на Мајкл Ричи „Кандидатот“, филм објавен во јуни 1972 година, 12 дена по провалата во Вотергејт. Редфорд го игра Бил Мекеј, идеалистички млад демократски кандидат за американскиот Сенат, а филмот го прикажува како во кампањата неумоливо ги намалува своите стандарди и ги разводнува своите принципи додека се приближува сè поблиску до победата.
Самата чиста убавина на Редфорд постигнува возвишено сатиричен квалитет во филмот; политиката треба да биде шоу-бизнис за грди луѓе, но физичката убавина на Редфорд е симболична за тоа како владејачката класа се гледа себеси – и симболична за блага, лажна веродостојност на мејнстрим политичките идеи. Во „Сите луѓе на претседателот“ (1976) тој беше Боб Вудворд наспроти Карл Бернштајн на Дастин Хофман – уште еден „пријателски“ пар од типот што тој и Њуман го направија модерен во киното од 1970-тите. Тоа беше искрен, либерален филм во кој знаевте кои се добрите момци, но без острината и ладната двосмисленост на „Кандидатот“ на Ричи.
Со текот на годините, имаше нешто премногу контролирано и зачувано во стилот на изведба на Редфорд, иако тој остана ѕвезда од А-листата над титулата. Тој играше спроти нуклеарната крадчка на сцени Мерил Стрип во „Надвор од Африка“ (1985) и неизбежно беше кралски надминат; во 90-тите, тој сè уште беше романтичната главна улога во „Одблизу и лично“ спроти Мишел Фајфер, додека во „Непристоен предлог“ тој беше богатиот бизнисмен кој дава прилично апсурдна „предлог“ која се чинеше дека ѝ нуди на публиката прилично извештачена дилема во која феминизмот не е ниту тука ниту таму.
Но, ова беше ерата во која Редфорд се разгрануваше во режија. Неговиот „Обични луѓе“ (1980) беше спектакуларно напната и растроена семејна драма-трагедија од високата класа со Доналд Сатерленд и Мери Тајлер Мур во главните улоги. Во тоа време беше примен со голема почит, иако филмските критичари никогаш не му простија на Редфорд што го победи „Разбеснетиот бик“ на Скорсезе за Оскар за најдобар филм. Еколошките теми во „Војната на Милагро Бинфилд“ (1988) и „Река тече низ неа“ (1992) повторно беа третирани со почит, но немаше големо возбудување.
Но, Редфорд постигна еден огромен успех како режисер, а тоа е со огромната медиумска сатира „Квиз шоу“ (1994), приказната за наместените скандали со ТВ игри од 1950-тите, со Ралф Фајнс како талентиран, но поткуплив млад академик заведен од ТВ ѕвезда и Пол Скофилд како неговиот тажен татко. Овој филм имаше слаби резултати на бокс-офисот, но е навистина добар, а режијата на Редфорд за Фајнс е многу сигурна. Тој доби од тој актер една од своите најдобри филмски изведби.
Но, секако, вистинското и трајно наследство на Роберт Редфорд е Институтот Санденс и неговиот годишен фестивал на независен филм, изграден на земјиште во скијачката област околу Парк Сити, Јута, кое Редфорд го купи и на кое изгради институција која администрира средства и стипендии кои им помагаат на младите филмски творци.
Самиот Санденс деновиве беше критикуван; тоа е фестивал за кој слушнав дека е осуден како поттикнувач на пародиран вид филм од Санденс, на бледи, безхуморни, пониски класични емоции на изгубени души, фотографирани во камени бои – еквивалент на британски реалистички мизерабилизам – додека фестивалот сега наводно е преполн со кариеристи кои се насочуваат кон студио и имаат намера да се пробијат на „инди“ начин, што ќе им обезбеди франшиза за суперхерои.
Па, нема врска. Кој може да се сомнева во извонредната амбиција и имагинација на Роберт Редфорд, кој создаде нешто што ја надживеа неговата многу импозантна кариера? Тој отсекогаш беше повеќе од убаво лице.