Skip to content
Филмот „Анатомија на падот“ од француската режисерка Жустин Трије е освојувачка на Златната палма, најпрестижната награда на 76. филмски фестивал во Кан. Со ова Трије стана третата режисерка која ја освоила најпрестижната награда во Кан.
Дејствието на психотрилерот „Анатомија на падот“ се врти околу насилна смрт, но всушност, централна тема на судењето е односот на мртовецот со неговата загадочна, успешна сопруга.
Ако „Приказна за бракот“ од 2019 година беше судење за убиство, можеби ќе изгледаше малку како „Анатомија на падот“, остро интелигентна психолошка драма, која зрачи со чуден електрицитет околу брилијантната, нервозна, но неостварлива Сандра Хилер. Една жена е обвинета за убиство на својот сопруг. Нејзиниот 11-годишен син, клучен сведок кој бил заслепен во несреќа неколку години пред тоа, слуша во судницата. Адвокатите се расправаат, теоретизираат и бараат „влакно во јајце“. Но, она што навистина се расчленува е мистеријата на страста на другите луѓе. Каде лежи одговорноста кога бракот се влошува? Дали љубовта падна, скокна или беше турната?
Сандра, успешна романсиерка, е интервјуирана од студентката Зое (Камил Радерфорд) во делумно реновираната вила на француските Алпи што Сандра ја дели со нејзиниот француски сопруг Семјуел (Самуел Теис) и нивниот син Даниел. И покрај домашниот амбиент, интервјуто е делумно заведување. Погледот на Сандра е флертувачки. Таа брзо возвраќа со прашања на нејзината убава испитувачка – особено оние етички прашања за правото на авторот да го искористи реалниот живот како фикција.
Одеднаш, од горе се слуша гласна музика. Тоа е, како горчлива шега, преработка на мизогениот хит P.I.M.P. на 50 Cent и иако Сандра прво го игнорира, на крајот музиката ја принудува да го прекине интервјуто. Како што заминува Зое, таа поминува покрај Даниел кој го носи неговото куче Снуп на прошетка по блескавиот снег. Кога Даниел се враќа, татко му лежи мртов под прозорецот на таванот каде што работел, а снегот е извалкан од крвта.
Една година подоцна, Сандра стои на обвинителна клупа. Германка која зборува течен француски, но уште подобар англиски, таа менува кодови на фасцинантни начини: дали нејзиното враќање на англискиот во клучните моменти сигнализира подобра комуникација на вистината? Или тоа е јазикот на кој таа може полесно да лаже? Додека немилосрдниот обвинител (Антоан Реинарц) се судрува со адвокатот на Сандра и стариот пријател Винсент (Свон Арло), секој доказ е отворен за спротивставени, подеднакво веродостојни толкувања и кредибилитетот на секој сведок, особено Сандра, станува поважен од фактите.
Дури и кога обвинителството ќе ја искористи расправијата помеѓу писателот Семјуел и неговата поуспешна сопруга, во која тој ја обвинува не само за изневерување, туку и за „ограбување“ на романот што ја направи славна, брзата реконтекстуализација на одбраната фрла нова светлина. Семјуел, снимајќи ја Сандра без нејзино знаење, потенцијално собирал материјал за неговата книжевна кариера и затоа можеби ја издизајнирал расправијата.
Додека траат сите расправи во судницата седи едно тажно момче. Даниел, неверодостојно ги кажа своите сеќавање, во суштина мора да избере помеѓу тоа да го осуди својот мртов татко со инсистирање на неговото самоубиство или да ја осуди својата мајка со тоа што ќе имплицира убиство. „Фактите не се грижат за вашите чувства“ стана фраза во модерниот свет, но овде чувствата се единствените факти кои се важни.
Сандра тврди дека е невина, но е толку остроумна жена што „невина“ не е етикета што ѝ одговара. Во секоја симпатична реакција има парче манипулација; во секој блесок на темперамент има поглед на нешто студено. Сепак, во ретките моменти кога Сандра е сама, далеку од осудувачки погледи, таа не е ниту монструозна, ниту сожална. Таа е празен преглед на анонимен хотелски кревет, каде што јаде сендвич од супермаркет.
Помеѓу апсолутните спротивставености на „виновен“ и „невин“ лежат многу нијанси на сив спектар на вина и соучесништво. Со живописни, чисти дијалози, „Анатомија на падот“ се движи низ оваа морална бара и ја разоткрива апсурдноста на обидот да се извлече симплистичка, бинарна пресуда. Дали Сандра е нежна мајка, жена-убиец, егоистична креаторка, уништувач воден од вина?
Филмот на одличен начин си поигрува со сигурноста на фактите и чувствата и покажува дека ниту една од фразите – те сакам, те мразам, ти простувам и извини не мора да значи дека ги исклучува останатите три.
Редакција Трн (Извор: BFI)
